: Стрелы Робин-Гуда, Ветер Надежды. Песни для кинофильмов / Robin Hood Arrows. The Wind Of Hope. Songs For The Movies
"Специально для фильма "Стрелы Робин Гуда" Владимиром Высоцким были написаны шесть баллад:
- Баллада о времени («Замок временем срыт и укутан, укрыт…»)
- Баллада о вольных стрелках («Если рыщут за твоею непокорной головой…»)
- Баллада о ненависти («Торопись! Тощий гриф над страною кружит…»)
- Баллада о коротком счастье («Трубят рога: скорей! скорей!..»)
- Баллада о любви («Когда вода Всемирного потопа…»)
- Баллада о борьбе («Средь оплывших свечей и вечерних молитв…»)
Также в первоначальную редакцию фильма не вошёл текст «В забавах ратных целый век…».
В рекомендации сценарной редколлегии Госкино СССР директору Рижской киностудии Генриху Лепешко
от 9 декабря 1975 года, в частности, говорилось, что характер
исполнения баллад актёром В. Высоцким глубоко чужероден теме фильма и
характерам его героев, «обилие вышеуказанных „зонгов“, бедных по
музыкальному материалу, претенциозных по смыслу и однообразных по манере
их подачи, создает ощущение ритмической затянутости фильма,
недопустимой в произведении романтическо-приключенческого жанра».
По рекомендации Госкино для фильма было создано новое музыкальное сопровождение. Поэт Лев Прозоровский написал две баллады («Над землёй много белых птиц…» и «Когда к твоей мошне дырявой…») на музыку Раймонда Паулса.
В 1982 году четыре баллады были использованы в фильме того же режиссёра «Баллада о доблестном рыцаре Айвенго»,
где роль Робина Гуда также исполнил Борис Хмельницкий. «Баллада о двух
лебедях» и «Баллада о ненависти» не были включены из-за несоответствия
сюжету.
В 1997 году к 60-летию Владимира Высоцкого на центральном телевидении
был показан режиссёрский вариант фильма с песнями Владимира Высоцкого.
В 2002 году вышло DVD-издание дистрибьютора Amalgama, содержащее режиссёрскую версию."
Википедия
"24 января 1975 года Высоцкий и Марина Влади выехали на машине в
Париж. И хотя это был уже их «третий» Париж, дорога на Запад всё равно
сглаживала неприятный осадок от оформления документов. Владимир
Семёнович даже начал вести путевые заметки — возможно, первый свой
дневник. Правда, вёл недолго — недели две.
Из Франции он должен был привезти несколько произведений для фильма Сергея Тарасова «Стрелы Робин Гуда».
«Хотел я для юношества, которое будет смотреть эту
картину, написать несколько песен. И написал баллады о борьбе, о любви, о
ненависти — всего шесть довольно серьёзных баллад, совсем не похожих на
то, что я делал раньше».
Труднее всего давалась «Баллада о любви».
Через некоторое время он узнаёт, что готовится торжественное вручение
престижной литературной премии имени Даля профессору Сорбонны,
писателю-эмигранту Андрею Донатовичу Синявскому. Он был учителем
Высоцкого в школе-студии МХАТ. Первым настоящим педагогом, со своим,
очень далёким от официального взглядом на русскую литературу. Синявский
одним из первых оценил творчество своего ученика. Во время ареста у него
нашли множество плёнок с ранними записями Высоцкого.
Встретиться очень хотелось. Они не виделись десять лет. Но идти было
опасно — общение с диссидентами чревато неприятными последствиями, а у
него неулаженные проблемы с визой, которую надо продлевать здесь же в
Париже. И всё-таки он пошёл… Со многими познакомился. Со многими
пообщался. Говорили о новом журнале «Континент», о возвращении к вечным
ценностям, о поиске христианских идеалов. Владимир Максимов рассказывал о
своём романе «Семь дней творения». Синявский — о «Прогулках с
Пушкиным». Узнав, что Володя ищет ключ к своей балладе, незаметно
перешли к Библии. Вспомнили, что «Песнь песней» пробовали класть на
стихи Державин, Пушкин, Байрон, Фет…
Вскоре Высоцкий напишет в своём коротеньком дневнике: «Послал три
баллады Сергею и замучился с четвёртой о любви. Сегодня, кажется,
добил»."
http://www.vilavi.ru/pod/060506/060506.shtml
"… Баллады эти написаны на выдохе — может быть, он десять лет воздуху в
лёгкие для них набирал. Высказался прямой речью, наконец, — как
говорится, без позы и маски. Только «Песня о вольных стрелках» —
условная, ролевая, что ли. А остальные — без игрового раздвоения, без
намёков и подтекстов. И без иронии смог обойтись, даже, пожалуй, здесь
есть какая-то антиирония: отважная прямота, как ударом меча, крушит
иронические ухмылки, голову любому цинизму отрубает…
… Все мы люди слабые, дряни в нас предостаточно. Для того чтобы
всегда жить достойно, не хватает элементарных сил. Но когда-то надо
выпрямиться во весь рост и без приторного пафоса выложить основные свои
принципы: что ты можешь сказать о добре и зле, любви и ненависти. И вот —
получилось. Даже если кто-то никогда не слышал о Высоцком, он может по
пяти балладам судить теперь о нём. Не нравится — не берите, но я именно
таков. И есть в моей стране десятки, если не сотни тысяч людей, которые в
этих балладах увидят своё кредо и под каждым словом подпишутся…" (Из книги В.И. Новикова
«Высоцкий»)
"В середине 70-х московский режиссёр Сергей Тарасов привёз на Рижскую
киностудию сценарий фильма «Стрелы Робин Гуда» и сказал, что есть
договорённость с Высоцким, он будет писать музыку и баллады и сам
исполнять. Началась работа. Причем, зная о не совсем гладких отношениях
между Высоцким и власть имущими, Тарасов нигде не обозначил имя
исполнителя, только было написано, что всем известный голос исполнит
«Балладу о ненависти».
Начался подготовительный период съёмок, и мы долго ждали, когда
Высоцкий приедет в Ригу. Наконец он появился и в маленьком ателье
довольно быстро записал все шесть баллад. Черновой вариант, который дал
режиссёру и художнику возможность делать под эту музыку весь визуальный
ряд. Но когда надо было монтировать, понадобился уже чистовой вариант
баллад. Сначала друг Высоцкого и аранжировщик музыки Алексей Зубов
привёз партитуры, мы подготовились, и через два дня Высоцкий записывал
под оркестр, которым управлял Алвис Закис.
Артист был очень собран, чувствовался твёрдый характер. Когда
музыкальный редактор сделал какую-то поправку, он сказал: «Нет, будет
так». И продолжал по-своему…
Этот материал очень хорошо лёг на изобразительный ряд, и фильм
повезли на утверждение в Москву. А Высоцкий как раз совсем уж впал в
немилость. Нашей группе приказали убрать всю его музыку и дали месяц на
то, чтобы сделать новый вариант, без Высоцкого. Можно было и побороться,
но режиссёр не стал. В Риге срочно всё вымарали. Кто мог быстро и
хорошо написать новую музыку? Конечно, Раймонд Паулс. И он сделал всё за
несколько дней. Лев Прозоровский написал тексты для двух песен.
Приняли этот вариант без поправок. А записи Высоцкого Тарасов потом
использовал в картине «Баллада о доблестном рыцаре Айвенго». Думаю, что
музыка, написанная Высоцким для фильмов, нередко «вырезалась» из них ещё
и потому, что была слишком яркой и сильной и просто забивала
изобразительный ряд, делала его бледным, неинтересным." (Из
воспоминаний Игоря Яковлева, звукооператора Рижской киностудии)
Большинство цитат - отсюда
